用律詩(shī)造句
“律詩(shī)”的解釋
律詩(shī)[lǜ shī] 律詩(shī) 律詩(shī)是中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌的一種體裁，屬于近體詩(shī)范疇，因格律要求非常嚴(yán)格而得名。律詩(shī)起源于南朝齊永明時(shí)沈約等講究聲律、對(duì)仗的新體詩(shī)，至初唐沈佺期、宋之問等進(jìn)一步發(fā)展定型，盛行于唐宋時(shí)期。律詩(shī)在字句、押韻、平仄、對(duì)仗各方面都有嚴(yán)格規(guī)定。其常見的類型有五言律詩(shī)和七言律詩(shī)。
用“律詩(shī)”造句
1、 哼一曲童年的歌謠，把憂愁煩惱拋掉；賦一首童年的律詩(shī)，把幸?？鞓仿裥牡祝粚懸黄甑娜の?，讓和諧溫馨光臨。六一兒童節(jié)，愿你童心常在，笑口常開！
2、 白居易讀了老子后作七言律詩(shī)：吉兇禍福有來由，但要深知不要憂；只見火光燒潤(rùn)屋，不聞風(fēng)浪覆虛舟。名為公器無多取，利是身災(zāi)合少求；雖異匏瓜誰不食？大都食足早宜休。白居易
3、 這兩個(gè)全譯本對(duì)律詩(shī)部分的處理可說是可圈可點(diǎn)。
4、 他創(chuàng)作現(xiàn)代格律詩(shī)52首，分齊言體和雜言體兩大類。
5、 蒼穹、白云、群山、碧湖，流動(dòng)著旋律詩(shī)意的場(chǎng)景，熏陶出仰恩文化的豐盈。
6、 我國(guó)的格律詩(shī)對(duì)于聲律有嚴(yán)格要求.
7、 格律詩(shī)十六種格式有著內(nèi)在的聯(lián)系，可以以五絕為核心簡(jiǎn)化為四種格式。
8、 唐代律詩(shī)在定型化過程中和定型后,都存在變例.
9、 諷刺詩(shī)采用格律詩(shī)體，在一定程度上糾正了同時(shí)期漢語詩(shī)歌在詩(shī)體自由化上的極端，保證了漢語詩(shī)歌的格律傳統(tǒng)在20世紀(jì)的被繼承與發(fā)揚(yáng)。
10、 七言律詩(shī)是由以杜審言、沈期等人為代表的一個(gè)文學(xué)家群體完成的。七言律詩(shī)在“盛唐諸公”的手里得到初步發(fā)展。
11、 律詩(shī)的聲律模式包括節(jié)奏和韻律兩部分.
12、 關(guān)于仄聲韻格律詩(shī)的平仄格式，學(xué)界迄今很少有人專題論及。
13、 總體而言，魏憲更擅長(zhǎng)詩(shī)歌創(chuàng)作，且其律詩(shī)頗有佳篇。
14、 舊體或變體白話詩(shī)同新格律詩(shī)一起，構(gòu)成白話格律詩(shī)的兩個(gè)格局。
15、 杜審言在中國(guó)詩(shī)歌史能占有一席之地，更主要的是他在律詩(shī)的定型和形式的創(chuàng)新等方面所作出的貢獻(xiàn)。
16、 通過頻率統(tǒng)計(jì)整理出古體詩(shī)和律詩(shī)采用的平仄句型以及他們的數(shù)量。
17、 從用韻看，“元嘉體”已經(jīng)出現(xiàn)了后來律詩(shī)用韻的某些特征。
18、 七律詩(shī)無心作,八行書無處傳,九連環(huán)從中作斷,十里長(zhǎng)亭望眼欲穿,百思想,千系念,萬般無奈把你怨。
19、 除五、七言律詩(shī)外,唐詩(shī)中還有三韻小律、六律和排律,中間各聯(lián)也都對(duì)仗。
20、 新詩(shī)的詩(shī)體重建，在無限多樣的詩(shī)體創(chuàng)造中，有兩個(gè)美學(xué)使命：規(guī)范自由詩(shī)和倡導(dǎo)格律詩(shī)。
21、 盡管自由詩(shī)是20世紀(jì)漢語詩(shī)歌的主流詩(shī)體，但是諷刺詩(shī)采用的主要詩(shī)體是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上適度改良了的格律詩(shī)體。
22、 五絕的四種格式的平仄具有二字音步、平仄交錯(cuò)、粘對(duì)聯(lián)系、出仄對(duì)平和音步重音等五條規(guī)律可尋，并可以根據(jù)這五條規(guī)律推導(dǎo)出格律詩(shī)的十六種格式。
23、 中唐元和詩(shī)壇不僅近體繁盛，還呈現(xiàn)出明顯的新變特征，元稹的次韻律詩(shī)就是其突出代表。
24、 李維楨的詩(shī)歌各種體裁兼?zhèn)?，尤其擅長(zhǎng)七言，其七言古詩(shī)、七言律詩(shī)、七言絕句均較好地體現(xiàn)了他的才情與學(xué)識(shí)。
25、 有的市民在早上聽了川劇藝術(shù)講座后,在下午繼續(xù)聽流沙河講五言律詩(shī),流沙河長(zhǎng)期為大家講解“古詩(shī)欣賞系列”。
26、 書畫樣樣精通,而且詩(shī)詞曲賦無所不通,擅長(zhǎng)用中文寫作律詩(shī)、絕句等近體詩(shī)詞,他是個(gè)地道的“中國(guó)通”。
27、 其中《李氏族譜序》正文為500字,落款為“賜進(jìn)士及第直閣學(xué)士文天祥拜撰大宋景炎元年丁丑陽月吉旦”;《西平王譜詩(shī)》為七言律詩(shī)。
28、 其中的前面,與寶琴有關(guān)的人物——如李紋、李綺、寶、黛、湘的七律詩(shī)和設(shè)謎猜謎,上篇已經(jīng)基本解述了大概。
29、 律詩(shī)共八句,每句五字的叫五律,每句七字的叫七律,偶數(shù)句押韻,首句可入韻,也可不入韻。
30、 匯即興、苦吟于一體,熔古風(fēng)、絕句、律詩(shī)、竹枝詞于一爐;集感物、述懷、讀書、詠史、懷人、唱和于一冊(cè),上下古今,倒峽懸河,莫測(cè)津涯。
31、 約翰遜說你誤會(huì)了,西方有格律詩(shī)、聯(lián)韻詩(shī)、回旋詩(shī)、雙韻短詩(shī)、韻腳交換詩(shī)、對(duì)疊句詩(shī),只是譯成中文,韻律都沒了。
32、 要求是寫游記,七言律詩(shī),最好能有疊韻的運(yùn)用。
33、 那時(shí)十分重視學(xué)詩(shī)作對(duì),要教給學(xué)生作五言詩(shī)和七言詩(shī)及律詩(shī)、對(duì)對(duì)子等,學(xué)有關(guān)聲韻的知識(shí),使學(xué)生懂得平仄。
34、 聯(lián)句,如同做律詩(shī)差不多,貌視要把頷、頸聯(lián),無限地進(jìn)行下去,直至把韻腳用個(gè)差不多。
35、 嚴(yán)嵩精熟經(jīng)史典章,諳習(xí)音律詩(shī)文,對(duì)永字八法。
36、 律詩(shī)每?jī)删錇橐宦?lián),分別稱為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián),頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗。
37、 而王績(jī)這首詩(shī),被公認(rèn)為唐代最早的五言律詩(shī)。
38、 全書分為古風(fēng)、絕句、律詩(shī)、拗體、填詞、趣詩(shī)、意境等七步,其最大的特點(diǎn)是化繁為簡(jiǎn)、化慢為快、化難為易。
39、 據(jù)了解,吳華杰是該校經(jīng)濟(jì)與商務(wù)外語學(xué)院學(xué)生,頗喜歡研究、創(chuàng)作五言絕句和七言律詩(shī)等古詩(shī)詞。
40、 您見過7句的五言律詩(shī)嗎?很明顯沒有。
41、 譯文蠻認(rèn)真,一字字好像摳得挺死,但一查原文,那么多舛錯(cuò),還詰屈聱牙,非常做作,比老學(xué)究作律詩(shī)還別扭。
42、 本府的孔廟主持,司禮儒士張柯身前的《圣賢書》,第一時(shí)間便翻到一首與神行有關(guān)的律詩(shī),用【風(fēng)馬云車】的飛翔神技追逐金光,現(xiàn)身刑場(chǎng)。
43、 五言古體詩(shī),七言古體詩(shī),五言絕句,七言絕句,五言律詩(shī),七言律詩(shī)。
44、 外,其余入聲字均可并到仄聲中用,因?yàn)樵诟?em>律詩(shī)中,入聲都。
45、 又一個(gè)學(xué)期開學(xué)了,我們開始學(xué)寫五言律詩(shī)和七言律詩(shī),這下更有難度了。
46、 記者看到在一個(gè)名為“藏頭詩(shī)在線”的應(yīng)用中,有“五言絕句”和“七言律詩(shī)”兩種類型,隱藏方式則分為詩(shī)“藏頭、藏中、藏尾”。
47、 律詩(shī)格律極嚴(yán),篇有定句(除排律外),句有定字,韻有定位(押韻位置固定),字有定聲(詩(shī)中各字的平仄聲調(diào)固定),聯(lián)有定對(duì)(律詩(shī)中間兩聯(lián)必須對(duì)仗)。
48、 這首詩(shī)屬于五言律詩(shī),屬于首句仄起不入平韻式。
49、 該小說獨(dú)具匠心,章節(jié)有律詩(shī)破題,章節(jié)后小說人語綜述。
50、 春日偶見、下雨有感、重陽寄懷,五言絕句、七言律詩(shī),讀韋秀孟的詩(shī)作仿佛穿越千年,徜徉于唐宋詩(shī)風(fēng)的婉約意境里。