用劇作造句
“劇作”的解釋
劇作[jù zuò] 戲劇作品。從事強(qiáng)度重的勞動(dòng)。
用“劇作”造句
1、主宰戲劇的是什么人？一般以為是劇作家，認(rèn)定劇本為一劇之本。
2、他是劇作家，對(duì)我的探險(xiǎn)旅行目瞪口呆。
3、撒爾伯格修養(yǎng)良好、博覽群書，即使像趕騾隊(duì)一樣對(duì)待劇作家，也能尊重他們。
4、愛爾蘭劇作家塞繆爾貝克特是一個(gè)字斟句酌的人，一個(gè)寂寞孤獨(dú)迷戀無聲的人，其作品極力表現(xiàn)生活的荒誕。
5、在此，我們同樣聽到了來自徐渭式女才張揚(yáng)劇作之女權(quán)不甘雌伏的吶喊。
6、在這次作家大會(huì)召開之際，俄羅斯獨(dú)立政治喜劇作品的蓬勃時(shí)代業(yè)已接近尾聲雜志社紛紛關(guān)門，作家們噤若寒蟬。
7、你讀老舍的劇作,就會(huì)發(fā)現(xiàn)他惜墨如金,其臺(tái)詞之精練,幾乎增加一字也覺得是多余的。
8、青春的樂章，用激情去譜寫；青春的劇作，用奮斗去創(chuàng)作，青年的歲月是美麗的，把握每天的生活，讓壯志青年早日成功。愿你天天開心，萬事順心，五四青年節(jié)快樂。
9、我們紀(jì)念他，不僅僅因?yàn)樗莻ゴ蟮脑?shī)人和劇作家，而且也因?yàn)樗莻ゴ蟮拿缹W(xué)家。
10、任何一個(gè)悲劇作品它不是單打一的，其悲是立體的、多角度的。
11、再者，昆曲折子戲往往不是對(duì)傳奇劇作的原樣搬演，而是對(duì)原作的加工與改造。
12、但他也指出，劇作者們已盡力使卡劇擺脫道德過分單純化的窘境。
13、戲劇文學(xué)為正在完成式時(shí)態(tài)，又要求劇作家對(duì)情節(jié)人物等不能過分操縱。
14、不是。她的觀點(diǎn)能引起很多年輕人共鳴，”評(píng)論家、劇作家陳志剛說。
15、知道要在推銷會(huì)上說什么、怎么說，是每個(gè)劇作者都應(yīng)該學(xué)習(xí)的一項(xiàng)很有價(jià)值的技巧。
16、事實(shí)上，當(dāng)時(shí),劇作家給別人的劇作寫序言時(shí),經(jīng)?；ハ嘀肛?zé)說對(duì)方的作品晦澀難懂,換言之，指責(zé)說對(duì)方的作品需要解讀。
17、在有些時(shí)候，劇作者會(huì)被邀請(qǐng)到節(jié)目的制作現(xiàn)場(chǎng)。
18、所謂推銷用劇本，就是劇作者寫給制作公司，希望制作公司能夠拿來拍成電影的劇本。
19、而電視劇作為觀眾注意力消費(fèi)最多的節(jié)目類型，為省級(jí)衛(wèi)視傳媒城堡的搭建以及收視疆域的拓展立下汗馬之勞。
20、但是劇作家只是在單本劇中才顯得應(yīng)付自如，無論在廣播或電視中均是如此。
21、新的劇作正在籌備當(dāng)中，而文根英已被確定為女主角。這部新劇肯定會(huì)受到大家的關(guān)注。
22、在一九九七年,香港話劇團(tuán)推出了6出劇作,合共演出84場(chǎng),吸引觀眾達(dá)52423人次.
23、她和棒球名人與普立茲獎(jiǎng)劇作家的婚姻被大肆報(bào)導(dǎo)。
24、Idle:喜劇作家通常會(huì)結(jié)對(duì)寫作,這樣他們而已就對(duì)方的點(diǎn)子相互交流激發(fā)靈感.
25、同時(shí)不要忘記，不管出于何種復(fù)雜的原因，元代統(tǒng)治階層允許了這種抗?fàn)幥榫w的存在彌漫，允許了劇作家們的各種借古諷今，指桑罵槐，也是元代文人得以創(chuàng)造出輝煌的新藝術(shù)新文化，構(gòu)筑出新的時(shí)代精神的前提條件。
26、同時(shí)不要健忘，不論出于何種復(fù)雜的啟事，元朝統(tǒng)治階級(jí)答應(yīng)了這類抗?fàn)幒狼榈拇嬖诓紳M，答應(yīng)了劇作家們的各類借古諷今，指桑罵槐，也是元朝文人得以創(chuàng)作創(chuàng)造出光輝的新藝術(shù)新文化，建筑出新的時(shí)代精力的條件條件。
27、避過了一場(chǎng)驚天動(dòng)地驚心動(dòng)魄的世界末日之恐懼，平安的生活過來想起真荒唐可笑。既然是惡作劇作為歷史翻過這一頁(yè)，重生構(gòu)建思想搭建生活結(jié)構(gòu)，是生活方式更加豐富多彩?；畹酶鼮t灑，。
28、在創(chuàng)作時(shí)，張承志常常被筆下的人物感動(dòng)，創(chuàng)作靈感隨之而來，他曾表示：“劇作者要想感動(dòng)觀眾，首先要感動(dòng)自己。
29、多年之后路明非會(huì)記得這個(gè)世界上曾有一個(gè)深愛他的女孩，名叫繪梨衣，但那只是騙局。那幾天的歡樂是劇作家為了映襯結(jié)尾的悲劇而寫出來的橋段。如果你是他，你會(huì)喜歡那種開心么？江南
30、我們從歷史的層面上對(duì)悲劇進(jìn)行剖析，對(duì)有關(guān)悲劇理論進(jìn)行史的考察，對(duì)一些公認(rèn)的悲劇作品進(jìn)行分析，可以抽繹出悲劇的本質(zhì)特征，從美學(xué)本質(zhì)上對(duì)悲劇進(jìn)行定位。
31、行動(dòng)是通往知識(shí)的唯一道路。英國(guó)劇作家肖伯納。G。
32、在英國(guó)的戲劇作家中鮮有人能否認(rèn)莎士比亞文學(xué)泰斗的地位.
33、老舍，是現(xiàn)代中國(guó)劇壇上少數(shù)極有造詣的偉大劇作家之一。
34、電視制片人和劇作者在用一種膚淺的方式對(duì)待嚴(yán)肅的歷史，這種對(duì)待歷史的方式不應(yīng)當(dāng)再受到鼓勵(lì)。
35、在他們身上能感觸感染到元雜劇作家們付與其配合的思惟性格特征：清正清廉、言出法隨、剛直不阿，為平易近請(qǐng)命等。
36、有抱負(fù)的劇作者在完成劇本的同時(shí)還會(huì)想著怎樣推銷自己的劇本。
37、她的劇作對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)乃至今天都是不可或缺的一帖清醒劑。
38、李健吾是一位具有獨(dú)特的美學(xué)追求和藝術(shù)風(fēng)格的現(xiàn)代劇作家，他的話劇開辟了新的審美領(lǐng)域與表現(xiàn)藝術(shù)。
39、撰寫電影劇本是一個(gè)技術(shù)活兒，不過一旦掌握了相關(guān)技術(shù)，劇作者就可以專注于故事和其他使劇本成功的元素了。
40、徐訏先生是一位極受推崇的多產(chǎn)作家，戲劇作品有長(zhǎng)短劇二十四本及歌劇一本。
41、但博和迪先生建議她不要將歌劇作為謀生的手段，他知道，在美國(guó)，黑人歌手是不能和白人歌劇團(tuán)一起演唱的，相反，他對(duì)瑪麗安說，她在音樂廳里演唱將會(huì)取得成功。
42、夏衍是現(xiàn)代著名的劇作家。
43、劇作家地平線劇院是作家的劇院，致力于支持和發(fā)展當(dāng)代美國(guó)劇作家，作曲家和作詞家，并且致力于生產(chǎn)他們的新作品。
44、許多情況下，推銷用劇本本身都不會(huì)變成真正的電影，但劇本的質(zhì)量卻有可能決定代理人或制作人是否會(huì)給劇作者一份撰寫其他劇本的工作。
45、劇作家把情節(jié)大意寫成了一個(gè)獨(dú)幕劇.
46、在與制作人會(huì)面之前，劇作者應(yīng)該先到制作人工作室的網(wǎng)站上看看該制作人都制作過哪些電影，并了解負(fù)責(zé)人的喜好。
47、劉索拉編劇作曲,侯德建制作,主要演唱:李丹丹,程琳,劉索拉.
48、尤其是，它連接時(shí)間的手稿，對(duì)新生代劇作者們來說比其他任何都更有影響。
49、本文試運(yùn)用存在主義哲學(xué)理論，從人與世界、人與他人及人與自我三個(gè)方面來解讀這部荒誕派戲劇的經(jīng)典劇作。
50、費(fèi)爾南德斯先生是一名律師和劇作家，同時(shí)他也是澳門人協(xié)會(huì)的會(huì)長(zhǎng)，他從小就參加這種本地人之間的聚會(huì)。