五
作者：惠淇源歐陽修蝶戀花庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路①。
雨橫②風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅③飛過秋千去。
「作者簡(jiǎn)介」
歐陽修，字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)六一居士，廬陵（江西吉安）人。
在北宋的文學(xué)革新運(yùn)動(dòng)中，作出了一定的貢獻(xiàn)。詩文之外，歐陽修也擅長(zhǎng)填詞，清新雅麗，揮灑自如。雖沒有擺脫“裁花剪葉”的傳統(tǒng)風(fēng)習(xí)，詞中描寫的多是離愁別恨，兒女情長(zhǎng)；惜春賞花，時(shí)序代謝，卻摒棄了花間派的“鏤玉雕瓊”，洗刷了晚唐五代以來的脂粉氣，使詞的風(fēng)格向“清疏峻潔”方面發(fā)展。清人馮煦說他“疏雋開子瞻（蘇軾），深婉開少游”，可見他在詞史上有啟后之功。
「注釋」
①樓高不見章臺(tái)路：是說在高樓上看不到游冶處所。章臺(tái)：古代妓女居住之處。
②雨橫：雨勢(shì)很猛。
③亂紅：零亂的落花。
「評(píng)解」
這首詞的著眼點(diǎn)，并不是單純的景色描繪和外貌的刻畫，而是借暮春黃昏、雨驟風(fēng)狂，透露出樓頭思婦的內(nèi)心苦悶。作者善于以形象的語言抒寫感情上的各種變化，雖然不出閨情范圍，但情韻已較花間詞為勝。
「集評(píng)」李清照《詞序》：歐陽公作《蝶戀花》有“庭院深深深幾許”之句，予酷愛之，用其語作庭院深深數(shù)闋。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞簾深樓迥及“亂紅飛過”等句，殆有寄托，不僅送春也。或見《陽春集》。李易安定為六一詞。易安云：“此詞余極愛之?！蹦俗鳌巴ピ荷钌睢睌?shù)闋，其聲即舊《臨江仙》也。
毛先舒《古今詞論》：永叔詞云“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”此可謂層深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此一層意也；不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費(fèi)力之跡，謂非層深而渾成耶？
生查子去年元夜①時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。
「注釋」
①元夜：即上元節(jié)之夜，也叫“元宵”。唐代以來元夜有觀燈的風(fēng)俗。
「評(píng)解」
詞的上片，回憶去年觀燈時(shí)的欣悅的心情；下片寫今年元夜觀燈，觸目感懷，不勝悲傷。這首詞的特點(diǎn)是語言平淡，風(fēng)味雋永，表達(dá)了人物十分細(xì)膩的深情。詞中運(yùn)用今昔對(duì)比，撫今思昔，觸景生情。感情真摯，不須作任何雕飾，而這首詞便成為非常感人的抒情上品。它體現(xiàn)了真實(shí)、樸素與美的統(tǒng)一。
「集評(píng)」
虢壽鹿《歷代名家詞百首賞析》：這首詞是節(jié)日懷舊之作。通過前后對(duì)比，逼出“淚濕春衫”一語，見其傷感之甚。文章以錯(cuò)綜見妙。
薛礪若《宋詞通論》：他的抒情作品，哀婉綿細(xì)，最富彈性。
《唐宋詞鑒賞集》：這首小詞，在“清切婉麗”中，卻顯得平淡雋永，別具一格。
踏莎行候館①梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡②。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢③不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄④倚。平蕪⑤盡處是春山，行人更在春山外。
「注釋」
①候館：迎候賓客的館舍。②薰：香氣。征：遠(yuǎn)行。轡：這里指坐騎。
③迢迢：形容路遙遠(yuǎn)而綿長(zhǎng)。④危欄：高樓的欄桿。
⑤平蕪：平坦的草地。
「評(píng)解」
這是一首寫離情的佳作。在抒寫游子思鄉(xiāng)的同時(shí)，聯(lián)想到閨中人相憶念的情景，寫出了兩地相思之情。上片寫馬上征人。以景為主，融情于景；下片寫閨中思婦。以抒情為主，情寓景中。構(gòu)成了清麗纏綿的意境。這首詞表現(xiàn)出歐詞深婉的風(fēng)格，是其具有代表性的一首?！讣u(píng)」李攀龍《草堂詩余雋》：春水寫愁，春山騁望，極切極婉。
王世貞《藝苑巵言》：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外?！贝说Z之有情者也。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：唐宋人詩詞中，送別懷人者，或從居者著想，或從行者著想，能言情婉縶，便稱佳搆。此詞則兩面兼寫。
前半首言征人駐馬回頭，愈行愈遠(yuǎn)，如春水迢迢，卻望長(zhǎng)亭，已隔萬重云樹。后半首為送行者設(shè)想，倚闌凝睇，心倒腸回，望青山無際，遙想斜日鞭絲，當(dāng)已出青山之外，如鴛鴦之煙島分飛，互相回首也。以章法論，“候館”、“溪橋”言行人所經(jīng)歷；“柔腸”、“粉淚”言思婦之傷懷，情同而境判，前后闋之章法井然。唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首，上片寫行人憶家，下片寫閨人憶外。
起三句，寫郊景如畫，于梅殘柳細(xì)、草薰風(fēng)暖之時(shí)，信馬徐行，一何自在?！半x愁”
兩句，因見春水之不斷，遂憶及離愁之無窮。下片言閨人之悵望?！皹歉摺币痪鋯酒穑捌绞彙眱删渑暮?。平蕪已遠(yuǎn)，春山則更遠(yuǎn)矣，而行人又在春山之外，則人去之遠(yuǎn)，不能自睹，惟存想象而已。寫來極柔極厚。采桑子群芳過后①西湖好，狼籍殘紅②，飛絮蒙蒙，垂柳闌干盡日風(fēng)。笙歌散盡游人去，始覺春空③，垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中。
「注釋」
①群芳過后：百花凋謝。西湖：指潁州（今安徽省阜陽市）西湖。②狼籍：散亂的樣子。殘紅：落花。
③春空：春去后的空虛寂寞。
「評(píng)解」
這是詞人晚年退居潁州時(shí)寫的十首《采桑子》中的第四首，抒寫了作者寄情湖山的情懷。雖寫殘春景色，卻無傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景色，創(chuàng)造出一種清幽靜謐的藝術(shù)境界。而詞人的安閑自適，也就在這種境界中自然地表現(xiàn)出來。情景交融，真切動(dòng)人。詞中很少修飾，特別是前后兩結(jié)，純用白描，卻頗耐尋味。
「集評(píng)」
劉永濟(jì)《詞論》：小令尤以結(jié)語取重，必通首蓄意、蓄勢(shì)，于結(jié)句得之，自然有神韻。如永叔《采桑子》前結(jié)“垂柳闌干盡日風(fēng)”，后結(jié)“雙燕歸來細(xì)雨中”，神味至永，蓋芳歇紅殘，人去春空，皆喧極歸寂之語，而此二句則至寂之境，一路說來，便覺至寂之中，真味無窮，辭意高絕。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首上片言游冶之盛，下片言人去之靜。
通篇于景中見情，文字極疏雋。風(fēng)光之好，太守之適，并可想象而知也。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：西湖在宋時(shí)，極游觀之盛。此詞獨(dú)寫靜境，別有意味。
采桑子殘霞夕照西湖①好?；▔]②蘋?、?，十頃波平，野岸無人舟自橫。西湖月上浮云散，軒檻④涼生，蓮芰⑤香清，水面風(fēng)來酒面醒。
「注釋」
①西湖：指潁州西湖。
②塢：湖岸凹入處。
③?。核兄蕖?br>④軒檻：長(zhǎng)廊前木欄干。
⑤芰：即菱。
「評(píng)解」
夕陽西下，余暉滿湖。詞人憑檻觀賞湖景，花塢蘋汀，一望波平。其時(shí)一輪明月生自西南，清風(fēng)拂檻，清涼中帶來蓮菱的芳香，也抹去了詞人臉上的酒熱。夏夕湖上風(fēng)光，被此詞攝其神髓。
漁家傲花底忽聞敲兩槳，逡巡①女伴來訪。酒盞旋將荷葉當(dāng)②。蓮舟蕩，時(shí)時(shí)盞里生紅浪③?；饩葡闱鍙P④釀?；ㄈ菥泼婕t相向。醉倚綠陰眠一餉⑥。驚起望，船頭閣⑦在沙灘上。「注釋」
①逡巡：宋元俗語，猶頃刻，一會(huì)兒。
②當(dāng)：代替。
③“時(shí)時(shí)”句：謂蓮花映入酒杯，隨舟蕩漾，顯出紅色波紋。
④廝：相互。清廝釀：清香之氣，混成一片。
⑤花腮：指荷花。⑥餉：即一晌，片刻。
⑦閣：擱。
「評(píng)解」
歐陽修以《漁家傲》詞調(diào)共作六首采蓮詞，此詞為其中之一?；ǖ浊脴?，荷葉當(dāng)盞，花影人面，醉倚綠陰，風(fēng)格清新婉麗，又巧用俗語，化俚為雅，妙趣盎然。
晏幾道臨江仙夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)①，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
記得小蘋②初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云③歸。
「作者簡(jiǎn)介」
晏幾道，字叔原，號(hào)小山，臨川（江西撫州市）人，晏殊第七子。
晚年家境中落，生活貧困。他的詞既繼承了花間的精雕細(xì)琢、用色濃艷的特點(diǎn)，又接受了南唐白描影響。多寫愛情、離別之作，帶有感傷情調(diào)。著有《小山詞》，存詞260首。
「注釋」
①春恨：春日離別的情思。卻來：又來。
②小蘋：是晏幾道朋友家歌女的名字。
③彩云：這里指小蘋。
「評(píng)解」
這是一首感舊懷人、傷離恨別之作，最能表現(xiàn)作者流連歌酒，無意仕途的心境及曲折深婉的詞風(fēng)。上片寫今日之相思。先寫景，后言情，即景抒情；下片補(bǔ)敘初見歌女小蘋時(shí)的情景。這首詞，通篇用形象抒情，以境界會(huì)意，詞人懷念歌女小蘋的難言的相思之情，寓于暮春的景物描繪之中，詞盡而意未盡，蘊(yùn)藉含蓄，輕柔自然。感情深摯，優(yōu)美動(dòng)人。
「集評(píng)」
譚獻(xiàn)《譚評(píng)詞辨》：“落花”兩句，名句千古，不能有二。末二句正以見其柔厚。
陳廷焯《白雨齋詞話》：小山詞如“去年春恨卻來時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”。又“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”。既閑婉，又沉著，當(dāng)時(shí)更無敵手。俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：前二句追昔撫今，第三句融合言之，舊情未了，又惹新愁?！奥浠ā倍湔荷珢廊?，紫燕猶解“雙飛”，而愁人翻成“獨(dú)立”。論風(fēng)韻如微風(fēng)過簫，論詞采如紅蕖照水。下闋回憶相逢，“兩重心字”，欲訴無從，只能借鳳尾檀槽，托相思于萬一。結(jié)句謂彩云一散，誰復(fù)相憐，惟明月多情，曾照我相送五銖仙佩，此恨綿綿，只堪獨(dú)喻耳。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首感舊懷人，精美絕倫。一起即寫樓臺(tái)高鎖’簾幕低垂，其凄寂無人可知。而夢(mèng)后酒醒，驟見此境，尤難為懷。蓋昔日之歌舞豪華，一何歡樂，今則人去樓空，音塵斷絕矣。即此兩句，已似一篇《蕪城賦》。
鷓鴣天彩袖殷勤捧玉鐘。當(dāng)年拼卻①醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)②。從別后，憶相逢。幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照③，猶恐相逢是夢(mèng)中。
「注釋」
①拼卻：不顧惜，寧愿。
②“舞低”二句：描寫歌女當(dāng)年與同伴狂歡的情景，月在長(zhǎng)舞中西沉，風(fēng)在歡歌中停息。
③剩：更。銀釭：銀燈。
「評(píng)解」詞寫別后重逢，宛轉(zhuǎn)曲折。上片追憶當(dāng)年歡宴。輕歌曼舞，通宵達(dá)旦。下片先寫別后相憶，接寫今宵重逢，“剩把”、“猶恐”四字，將微妙的感情表現(xiàn)得極為生動(dòng)：兩人在證實(shí)不是夢(mèng)境時(shí)的心情，可以推見。這首詞以相逢抒別恨。抒情細(xì)膩，詞情婉麗，曲折有致。
「集評(píng)」
胡仔《苕溪漁隱叢話》引《雪浪齋日記》：叔原“楊柳”、“桃花”等句，“不愧六朝宮掖體”。
趙令畤《侯鯖錄》引晁補(bǔ)之云：晏元獻(xiàn)不蹈襲人語，風(fēng)度閑雅，自是一家。如“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”，知此人必不生于三家村中者。
陳廷焯《白雨齋詞話》：下半闋曲折深婉，自有艷詞，更不得不讓伊獨(dú)步。
黃蓼園《蓼園詞選》：“舞低”二句，此白香山“笙歌歸院落，燈火下樓臺(tái)”，更覺濃至。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首為別后相逢之詞。上片，追溯當(dāng)年之樂，“彩袖”一句，可見當(dāng)年之濃情密意。拼醉一句，可見當(dāng)年之豪情。
換頭，“從別后”三句，言別后相憶之深，常縈魂夢(mèng)?！敖裣眱删?，始?xì)w到今日相逢。老杜云：“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐”，小晏用之，然有“剩把”與“猶恐”四字呼應(yīng)，則驚喜儼然，變質(zhì)直為宛轉(zhuǎn)空靈矣。
上言夢(mèng)似真，今言真似夢(mèng)，文心曲折微妙。
胡仔《苕溪漁隱叢話》：詞情婉麗。
蝶戀花醉別西樓醒不記。春夢(mèng)秋云①，聚散真容易。斜月半窗②還少睡。畫屏閑展吳山翠。
衣上酒痕詩里字。點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意。紅燭自憐無好計(jì)。夜寒空替人垂淚。
「注釋」①春夢(mèng)秋云：指時(shí)間短暫，去后無跡。
②“料月半窗”兩句：寫夜里酒醒，只見斜月半窗，映照著屏風(fēng)上的翠峰，心頭感慨萬千，難以入睡。
「評(píng)解」
這首詞也是寫離別之感，但卻更廣泛地慨嘆于過去歡情之易逝，今日孤懷之難遣，將來重會(huì)之無期，所以情調(diào)比其他一些傷別之作，更加低徊往復(fù)，沉郁悲涼。詞境含蓄蘊(yùn)藉，情意深長(zhǎng)。
「集評(píng)」
《唐宋詞鑒賞集》：這首詞真稱得上既隱且秀，可以“使玩之者無窮，味之者不厭矣”！
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首寫別情凄婉。一起寫醒時(shí)情況，迷離惝恍，已撇去無限別時(shí)情事。“春夢(mèng)”兩句，嘆人生聚散無常。一“真”字，見慨嘆之深?！靶痹隆眱删渥匝詰讶藷o眠、惟有空時(shí)對(duì)畫屏凝想。一“還”字，見無眠之久；一“閑”字，見獨(dú)處之寂。下片“衣上”兩句，從“醉別西樓”來，酒痕墨痕，是別時(shí)情態(tài)，今人去痕留，感傷何極?！白詰z”、“空替”等字，皆能于空際傳神。點(diǎn)絳唇花信①來時(shí)，恨無人似花依舊。又成春瘦，折斷門前柳。天與多情，不與長(zhǎng)相守。
分飛②后，淚痕和酒，占了雙羅袖。
「注釋」
①花信：謂花之消息。②分飛：離別。
「評(píng)解」
春回大地，百花萌發(fā)，柳枝折盡而人未歸來。相思綿綿，為君消瘦。天既賜予“多情”，卻又不使“相守”！使人酒入愁腸，淚濕青衫。這首小詞以抒情為主。辭彩工麗，輕柔自然，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力?！讣u(píng)」
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞前四句謂春色重歸，乃花發(fā)而人已去，為伊消瘦，折盡長(zhǎng)條，四句曲折而下，如清溪之宛轉(zhuǎn)。下闋謂天畀以情而吝其福，畀以相逢而不使相守。既無力回天，但有酒國(guó)埋愁，淚潮濕鏡，雙袖飄零，酒暈與淚痕層層漬滿，則年來心事可知矣。
張先天仙子時(shí)為嘉禾小倅①，以病眠不赴府會(huì)水調(diào)②數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景③，往事后期空記省。沙上并禽④池上瞑，云破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。
「作者簡(jiǎn)介」張先字子野，烏程（浙江吳興）人。宋仁宗天圣八年進(jìn)士，官至都官郎中晚年退居吳興、杭州一帶。工于詞，與柳永齊名。長(zhǎng)于鍛煉字句，因善于用“影”字，世稱張三影。著有《張子野詞》。「注釋」
①嘉禾小倅：嘉禾，宋時(shí)郡名，今浙江嘉興市。小倅：小官。倅，副職。②水調(diào)：曲調(diào)名。③流景：浙去的光陰。景，日光。
④并禽：成對(duì)的鳥兒。這里指鴛鴦。
「評(píng)解」這首詞通過惜春傷春情緒的描寫，感嘆年華易逝和孤獨(dú)寂寞的處境。嘆老嗟卑，是封建時(shí)代詩詞中常見的內(nèi)容，但由于作者長(zhǎng)于煉句，精雕細(xì)琢，使本詞所寫春天夜景頗有新意?！芭R晚鏡，傷流景”，詞人的感慨與暮春景色交融，深沉而含蓄。
「集評(píng)」
沈祖棻《宋詞賞析》：張先在嘉禾作判官，約宋仁宗慶歷元年，年五十二。據(jù)題，這首詞當(dāng)作于此年。但詞中所寫情事，與題很不相干。
此題可能是時(shí)人偶記詞乃何地何時(shí)所作，被誤認(rèn)為詞題，傳了下來。
沈際飛《草堂詩余正集》：“云破月來”句，心與景會(huì)，落筆即是，著意即非，故當(dāng)膾炙。
楊慎《詞品》：“云破月來花弄影”，景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！
黃蓼園《蓼園詞選》：聽“水調(diào)”而愁，自傷卑賤也?！八痛骸彼木洌傲鞴庖兹?，后期茫茫也?！吧成稀倍洌运俞?，以沙禽與花自喻也?！爸刂亍比?，言多障蔽也。結(jié)句仍繳送春本題，恐其時(shí)之晚也。
王國(guó)維《人間詞話》：此詞“著一‘弄’字而境界全出矣?！?br>唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首不作發(fā)語之語，而自然韻高。中間自午至晚，自晚至夜，寫來情景宛然。
王方俊《唐宋詞賞析》：全詞將詞人慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融在一起，工于鍛煉字句，體現(xiàn)了張?jiān)~的主要藝術(shù)特色。
《后山詩話》：尚書郎張先善著詞，有云：“云破月來花弄影”、“簾壓卷花影”、“墮飛絮無影’，世稱誦之，謂之“張三影”。沈祖棻《宋詞賞析》：嘆老嗟卑，是封建社會(huì)不得志的文人的常見的情緒，其中也包含有一些優(yōu)秀人物在那種黑暗時(shí)代被迫無所作為的憤惋，對(duì)于今天的讀者來說，是有其認(rèn)識(shí)作用的。
一叢花令傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮①？無物似情濃。離愁正引②千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤？雙鴛池沼水溶溶，南北小橈③通。梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。
「注釋」①窮：盡，這里有了結(jié)之意。
②引：招致。③橈：船槳。這里引申為船。橈：一作“橋”。
「評(píng)解」
這首詞寫的是閨中人春日登樓引起的相思與愁恨。上片寫別后愁懷；下片是回憶當(dāng)年。最后三句借羨慕桃杏猶解嫁東風(fēng)，嘆息人不如物。詞中以桃杏喻人，以無情比有情，設(shè)想新穎，頗有藝術(shù)魅力。
「集評(píng)」
劉逸生《宋詞小札》：這首《一叢花》，比較深刻地體貼了少女的心情，反過來襯托自己對(duì)她的懷念，卻是寫得很成功的。
范公偁《過庭錄》：子野郎中《一叢花》詞云：“沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)?！币粫r(shí)盛傳。永叔尤愛之，恨未識(shí)其人。子野家南地，以故至都謁永叔，閽者以通，永叔到屣迎之曰：“此乃‘桃杏嫁東風(fēng)’郎中?！?br>青門引乍暖還輕冷。風(fēng)雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒①，又是去年病。樓頭畫角風(fēng)吹醒。入夜重門靜。那堪更被明月，隔墻送過秋千影。「注釋」
①中酒：喝醉了酒。
「評(píng)解」
這是一首春日懷人之作。從氣候的忽冷忽暖，風(fēng)雨時(shí)至，聯(lián)系到人的思想活動(dòng)。不說酒意被角聲所驚而漸醒，卻說是被風(fēng)吹醒。入夜月明人靜，只見隔墻送來秋千之影。
隱約點(diǎn)出醉酒的原因。含蓄宛轉(zhuǎn)，麗辭膩聲，表現(xiàn)出張?jiān)~的風(fēng)格。「集評(píng)」俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：殘春病酒，已覺堪傷，況情懷依舊，愁與年增，乃加倍寫法。結(jié)句之意，一見深夜寂寥之景，一見別院欣戚之殊。夢(mèng)窗因秋千而憶凝香纖手，此則因隔院秋千而觸緒有懷，別有人在，乃側(cè)面寫法。
沈際飛《草堂詩余正集》：懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者。黃蓼園《蓼園詞選》：落寞情懷，寫來幽雋無匹，不得志于時(shí)者，往往借閨情以寫其幽思。角聲而曰風(fēng)吹醒，“醒”字極尖刻。末句那堪送影，真見描神之筆，極希微窅渺之致。
宋祁玉樓春東城漸覺春光好。縠皺①波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生②長(zhǎng)恨歡娛少。肯受千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
「作者簡(jiǎn)介」
宋祁字子京，湖北安陸人。仁宗時(shí)，與兄宋庠同時(shí)中進(jìn)士。曾官翰林學(xué)士等職。他的詞多寫詩酒歡會(huì)。善雕琢，筆力工巧，在煉字方面對(duì)后世詞家有一定影響。今傳詞《宋景文公長(zhǎng)短句》。
「注釋」
①縠皺：即皺紗，喻水的波紋。
②浮生：指飄浮無定的短暫人生。
「評(píng)解」
這首詞是當(dāng)時(shí)譽(yù)滿詞壇的名作。詞中贊頌明媚的春光，表達(dá)了及時(shí)行樂的情趣。上片寫春日絢麗的景色，頗有精到之處，尤其是“紅杏枝頭春意鬧”點(diǎn)染得極為生動(dòng)。下片抒寫尋樂的情趣。全詞想象新穎，頗具特色。
「集評(píng)」
王國(guó)維《人間詞話》：“紅杏枝頭春意鬧”，著一“鬧”字，而境界全出。
沈雄《古今詞話》：人謂“鬧”字甚重，我覺全篇俱輕，所以成為“紅杏尚書”。唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首隨意落墨，風(fēng)流閑雅。起兩句，虛寫春風(fēng)春水泛舟之適。次兩句，實(shí)寫景物之麗。綠楊紅杏，相映成趣。而“鬧”字尤能撮出花繁之神，宜其擅名千古也。下片一氣貫注，亦是動(dòng)人輕財(cái)尋樂之意。錦纏道燕子呢喃，景色乍長(zhǎng)春晝。睹園林萬花如繡。海棠經(jīng)雨胭脂透。柳展宮眉①，翠②拂行人首。向郊原踏春③，恣歌攜手。醉醺醺尚尋芳酒。問牧童遙指孤村，道杏花深處，那里人家有。
「注釋」
①宮眉：古代皇宮中婦女的畫眉。這里指柳葉如眉。②翠：指柳葉之色。③踏青：即游春。
「評(píng)解」
這是一首春日記游詞。上片寫濃麗的春景，下片寫郊原踏青。燕子呢喃，萬花如繡，柳展宮眉，海棠紅透，迷人的春色，使游人如醉如癡。因而醉醺醺還向杏花深處去尋芳酒。
這首詞色彩絢麗，組織工妍，極盡春日游樂的酣暢?！讣u(píng)」
薛礪若《宋詞通論》：在晏氏父子與歐、秦等集中，詠春之作，總不免為離情愁緒所縈繞，而深透著詩人悲惋的意緒。在宋祁與張先的詞中，則只見春日之酣樂，令人心醉，如宋祁的《錦纏道》和《玉樓春》詞，寫春郊之明媚，春意之撩人，均浮現(xiàn)在紙上。鷓鴣天畫轂①雕鞍狹路逢，一聲腸斷繡簾中。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通②。金作屋，玉為籠，車如流水馬游龍。劉郎已恨蓬山③遠(yuǎn)，更隔蓬山幾萬重。
「注釋」
①畫轂：彩車。
②心有靈犀一點(diǎn)通：謂兩心相通。靈犀：犀牛角。③蓬山：仙山，想象中的仙境。
「評(píng)解」
路上的意外相逢，使人意惹情牽。而伊人一去，蓬山萬里，音容隔阻。綿綿相思，何時(shí)能已！這首小詞以抒情為主。
上片回憶途中相逢，下片抒寫相思之情。柔情麗語，風(fēng)流嫵媚，輕柔儇巧。
「集評(píng)」
《花庵詞選》：子京過繁臺(tái)街，逢內(nèi)家車子。中有褰簾者曰：“小宋也。”于京歸，遂作此詞。都下傳唱，達(dá)于禁中。仁宗知之，問內(nèi)人第幾車子，何人呼小宋？有內(nèi)人自陳：頃侍御宴，見宣翰林學(xué)士，左右內(nèi)臣曰，小宋也。時(shí)在車子偶見之，呼一聲爾。上召子京從容語及。子京惶懼無地。上笑曰：蓬山不遠(yuǎn)。因以內(nèi)人賜之。
雨橫②風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅③飛過秋千去。
「作者簡(jiǎn)介」
歐陽修，字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)六一居士，廬陵（江西吉安）人。
在北宋的文學(xué)革新運(yùn)動(dòng)中，作出了一定的貢獻(xiàn)。詩文之外，歐陽修也擅長(zhǎng)填詞，清新雅麗，揮灑自如。雖沒有擺脫“裁花剪葉”的傳統(tǒng)風(fēng)習(xí)，詞中描寫的多是離愁別恨，兒女情長(zhǎng)；惜春賞花，時(shí)序代謝，卻摒棄了花間派的“鏤玉雕瓊”，洗刷了晚唐五代以來的脂粉氣，使詞的風(fēng)格向“清疏峻潔”方面發(fā)展。清人馮煦說他“疏雋開子瞻（蘇軾），深婉開少游”，可見他在詞史上有啟后之功。
「注釋」
①樓高不見章臺(tái)路：是說在高樓上看不到游冶處所。章臺(tái)：古代妓女居住之處。
②雨橫：雨勢(shì)很猛。
③亂紅：零亂的落花。
「評(píng)解」
這首詞的著眼點(diǎn)，并不是單純的景色描繪和外貌的刻畫，而是借暮春黃昏、雨驟風(fēng)狂，透露出樓頭思婦的內(nèi)心苦悶。作者善于以形象的語言抒寫感情上的各種變化，雖然不出閨情范圍，但情韻已較花間詞為勝。
「集評(píng)」李清照《詞序》：歐陽公作《蝶戀花》有“庭院深深深幾許”之句，予酷愛之，用其語作庭院深深數(shù)闋。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞簾深樓迥及“亂紅飛過”等句，殆有寄托，不僅送春也。或見《陽春集》。李易安定為六一詞。易安云：“此詞余極愛之?！蹦俗鳌巴ピ荷钌睢睌?shù)闋，其聲即舊《臨江仙》也。
毛先舒《古今詞論》：永叔詞云“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”此可謂層深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此一層意也；不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費(fèi)力之跡，謂非層深而渾成耶？
生查子去年元夜①時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。
「注釋」
①元夜：即上元節(jié)之夜，也叫“元宵”。唐代以來元夜有觀燈的風(fēng)俗。
「評(píng)解」
詞的上片，回憶去年觀燈時(shí)的欣悅的心情；下片寫今年元夜觀燈，觸目感懷，不勝悲傷。這首詞的特點(diǎn)是語言平淡，風(fēng)味雋永，表達(dá)了人物十分細(xì)膩的深情。詞中運(yùn)用今昔對(duì)比，撫今思昔，觸景生情。感情真摯，不須作任何雕飾，而這首詞便成為非常感人的抒情上品。它體現(xiàn)了真實(shí)、樸素與美的統(tǒng)一。
「集評(píng)」
虢壽鹿《歷代名家詞百首賞析》：這首詞是節(jié)日懷舊之作。通過前后對(duì)比，逼出“淚濕春衫”一語，見其傷感之甚。文章以錯(cuò)綜見妙。
薛礪若《宋詞通論》：他的抒情作品，哀婉綿細(xì)，最富彈性。
《唐宋詞鑒賞集》：這首小詞，在“清切婉麗”中，卻顯得平淡雋永，別具一格。
踏莎行候館①梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡②。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢③不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄④倚。平蕪⑤盡處是春山，行人更在春山外。
「注釋」
①候館：迎候賓客的館舍。②薰：香氣。征：遠(yuǎn)行。轡：這里指坐騎。
③迢迢：形容路遙遠(yuǎn)而綿長(zhǎng)。④危欄：高樓的欄桿。
⑤平蕪：平坦的草地。
「評(píng)解」
這是一首寫離情的佳作。在抒寫游子思鄉(xiāng)的同時(shí)，聯(lián)想到閨中人相憶念的情景，寫出了兩地相思之情。上片寫馬上征人。以景為主，融情于景；下片寫閨中思婦。以抒情為主，情寓景中。構(gòu)成了清麗纏綿的意境。這首詞表現(xiàn)出歐詞深婉的風(fēng)格，是其具有代表性的一首?！讣u(píng)」李攀龍《草堂詩余雋》：春水寫愁，春山騁望，極切極婉。
王世貞《藝苑巵言》：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外?！贝说Z之有情者也。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：唐宋人詩詞中，送別懷人者，或從居者著想，或從行者著想，能言情婉縶，便稱佳搆。此詞則兩面兼寫。
前半首言征人駐馬回頭，愈行愈遠(yuǎn)，如春水迢迢，卻望長(zhǎng)亭，已隔萬重云樹。后半首為送行者設(shè)想，倚闌凝睇，心倒腸回，望青山無際，遙想斜日鞭絲，當(dāng)已出青山之外，如鴛鴦之煙島分飛，互相回首也。以章法論，“候館”、“溪橋”言行人所經(jīng)歷；“柔腸”、“粉淚”言思婦之傷懷，情同而境判，前后闋之章法井然。唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首，上片寫行人憶家，下片寫閨人憶外。
起三句，寫郊景如畫，于梅殘柳細(xì)、草薰風(fēng)暖之時(shí)，信馬徐行，一何自在?！半x愁”
兩句，因見春水之不斷，遂憶及離愁之無窮。下片言閨人之悵望?！皹歉摺币痪鋯酒穑捌绞彙眱删渑暮?。平蕪已遠(yuǎn)，春山則更遠(yuǎn)矣，而行人又在春山之外，則人去之遠(yuǎn)，不能自睹，惟存想象而已。寫來極柔極厚。采桑子群芳過后①西湖好，狼籍殘紅②，飛絮蒙蒙，垂柳闌干盡日風(fēng)。笙歌散盡游人去，始覺春空③，垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中。
「注釋」
①群芳過后：百花凋謝。西湖：指潁州（今安徽省阜陽市）西湖。②狼籍：散亂的樣子。殘紅：落花。
③春空：春去后的空虛寂寞。
「評(píng)解」
這是詞人晚年退居潁州時(shí)寫的十首《采桑子》中的第四首，抒寫了作者寄情湖山的情懷。雖寫殘春景色，卻無傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景色，創(chuàng)造出一種清幽靜謐的藝術(shù)境界。而詞人的安閑自適，也就在這種境界中自然地表現(xiàn)出來。情景交融，真切動(dòng)人。詞中很少修飾，特別是前后兩結(jié)，純用白描，卻頗耐尋味。
「集評(píng)」
劉永濟(jì)《詞論》：小令尤以結(jié)語取重，必通首蓄意、蓄勢(shì)，于結(jié)句得之，自然有神韻。如永叔《采桑子》前結(jié)“垂柳闌干盡日風(fēng)”，后結(jié)“雙燕歸來細(xì)雨中”，神味至永，蓋芳歇紅殘，人去春空，皆喧極歸寂之語，而此二句則至寂之境，一路說來，便覺至寂之中，真味無窮，辭意高絕。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首上片言游冶之盛，下片言人去之靜。
通篇于景中見情，文字極疏雋。風(fēng)光之好，太守之適，并可想象而知也。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：西湖在宋時(shí)，極游觀之盛。此詞獨(dú)寫靜境，別有意味。
采桑子殘霞夕照西湖①好?；▔]②蘋?、?，十頃波平，野岸無人舟自橫。西湖月上浮云散，軒檻④涼生，蓮芰⑤香清，水面風(fēng)來酒面醒。
「注釋」
①西湖：指潁州西湖。
②塢：湖岸凹入處。
③?。核兄蕖?br>④軒檻：長(zhǎng)廊前木欄干。
⑤芰：即菱。
「評(píng)解」
夕陽西下，余暉滿湖。詞人憑檻觀賞湖景，花塢蘋汀，一望波平。其時(shí)一輪明月生自西南，清風(fēng)拂檻，清涼中帶來蓮菱的芳香，也抹去了詞人臉上的酒熱。夏夕湖上風(fēng)光，被此詞攝其神髓。
漁家傲花底忽聞敲兩槳，逡巡①女伴來訪。酒盞旋將荷葉當(dāng)②。蓮舟蕩，時(shí)時(shí)盞里生紅浪③?；饩葡闱鍙P④釀?；ㄈ菥泼婕t相向。醉倚綠陰眠一餉⑥。驚起望，船頭閣⑦在沙灘上。「注釋」
①逡巡：宋元俗語，猶頃刻，一會(huì)兒。
②當(dāng)：代替。
③“時(shí)時(shí)”句：謂蓮花映入酒杯，隨舟蕩漾，顯出紅色波紋。
④廝：相互。清廝釀：清香之氣，混成一片。
⑤花腮：指荷花。⑥餉：即一晌，片刻。
⑦閣：擱。
「評(píng)解」
歐陽修以《漁家傲》詞調(diào)共作六首采蓮詞，此詞為其中之一?；ǖ浊脴?，荷葉當(dāng)盞，花影人面，醉倚綠陰，風(fēng)格清新婉麗，又巧用俗語，化俚為雅，妙趣盎然。
晏幾道臨江仙夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)①，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
記得小蘋②初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云③歸。
「作者簡(jiǎn)介」
晏幾道，字叔原，號(hào)小山，臨川（江西撫州市）人，晏殊第七子。
晚年家境中落，生活貧困。他的詞既繼承了花間的精雕細(xì)琢、用色濃艷的特點(diǎn)，又接受了南唐白描影響。多寫愛情、離別之作，帶有感傷情調(diào)。著有《小山詞》，存詞260首。
「注釋」
①春恨：春日離別的情思。卻來：又來。
②小蘋：是晏幾道朋友家歌女的名字。
③彩云：這里指小蘋。
「評(píng)解」
這是一首感舊懷人、傷離恨別之作，最能表現(xiàn)作者流連歌酒，無意仕途的心境及曲折深婉的詞風(fēng)。上片寫今日之相思。先寫景，后言情，即景抒情；下片補(bǔ)敘初見歌女小蘋時(shí)的情景。這首詞，通篇用形象抒情，以境界會(huì)意，詞人懷念歌女小蘋的難言的相思之情，寓于暮春的景物描繪之中，詞盡而意未盡，蘊(yùn)藉含蓄，輕柔自然。感情深摯，優(yōu)美動(dòng)人。
「集評(píng)」
譚獻(xiàn)《譚評(píng)詞辨》：“落花”兩句，名句千古，不能有二。末二句正以見其柔厚。
陳廷焯《白雨齋詞話》：小山詞如“去年春恨卻來時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”。又“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”。既閑婉，又沉著，當(dāng)時(shí)更無敵手。俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：前二句追昔撫今，第三句融合言之，舊情未了，又惹新愁?！奥浠ā倍湔荷珢廊?，紫燕猶解“雙飛”，而愁人翻成“獨(dú)立”。論風(fēng)韻如微風(fēng)過簫，論詞采如紅蕖照水。下闋回憶相逢，“兩重心字”，欲訴無從，只能借鳳尾檀槽，托相思于萬一。結(jié)句謂彩云一散，誰復(fù)相憐，惟明月多情，曾照我相送五銖仙佩，此恨綿綿，只堪獨(dú)喻耳。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首感舊懷人，精美絕倫。一起即寫樓臺(tái)高鎖’簾幕低垂，其凄寂無人可知。而夢(mèng)后酒醒，驟見此境，尤難為懷。蓋昔日之歌舞豪華，一何歡樂，今則人去樓空，音塵斷絕矣。即此兩句，已似一篇《蕪城賦》。
鷓鴣天彩袖殷勤捧玉鐘。當(dāng)年拼卻①醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)②。從別后，憶相逢。幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照③，猶恐相逢是夢(mèng)中。
「注釋」
①拼卻：不顧惜，寧愿。
②“舞低”二句：描寫歌女當(dāng)年與同伴狂歡的情景，月在長(zhǎng)舞中西沉，風(fēng)在歡歌中停息。
③剩：更。銀釭：銀燈。
「評(píng)解」詞寫別后重逢，宛轉(zhuǎn)曲折。上片追憶當(dāng)年歡宴。輕歌曼舞，通宵達(dá)旦。下片先寫別后相憶，接寫今宵重逢，“剩把”、“猶恐”四字，將微妙的感情表現(xiàn)得極為生動(dòng)：兩人在證實(shí)不是夢(mèng)境時(shí)的心情，可以推見。這首詞以相逢抒別恨。抒情細(xì)膩，詞情婉麗，曲折有致。
「集評(píng)」
胡仔《苕溪漁隱叢話》引《雪浪齋日記》：叔原“楊柳”、“桃花”等句，“不愧六朝宮掖體”。
趙令畤《侯鯖錄》引晁補(bǔ)之云：晏元獻(xiàn)不蹈襲人語，風(fēng)度閑雅，自是一家。如“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”，知此人必不生于三家村中者。
陳廷焯《白雨齋詞話》：下半闋曲折深婉，自有艷詞，更不得不讓伊獨(dú)步。
黃蓼園《蓼園詞選》：“舞低”二句，此白香山“笙歌歸院落，燈火下樓臺(tái)”，更覺濃至。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首為別后相逢之詞。上片，追溯當(dāng)年之樂，“彩袖”一句，可見當(dāng)年之濃情密意。拼醉一句，可見當(dāng)年之豪情。
換頭，“從別后”三句，言別后相憶之深，常縈魂夢(mèng)?！敖裣眱删?，始?xì)w到今日相逢。老杜云：“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐”，小晏用之，然有“剩把”與“猶恐”四字呼應(yīng)，則驚喜儼然，變質(zhì)直為宛轉(zhuǎn)空靈矣。
上言夢(mèng)似真，今言真似夢(mèng)，文心曲折微妙。
胡仔《苕溪漁隱叢話》：詞情婉麗。
蝶戀花醉別西樓醒不記。春夢(mèng)秋云①，聚散真容易。斜月半窗②還少睡。畫屏閑展吳山翠。
衣上酒痕詩里字。點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意。紅燭自憐無好計(jì)。夜寒空替人垂淚。
「注釋」①春夢(mèng)秋云：指時(shí)間短暫，去后無跡。
②“料月半窗”兩句：寫夜里酒醒，只見斜月半窗，映照著屏風(fēng)上的翠峰，心頭感慨萬千，難以入睡。
「評(píng)解」
這首詞也是寫離別之感，但卻更廣泛地慨嘆于過去歡情之易逝，今日孤懷之難遣，將來重會(huì)之無期，所以情調(diào)比其他一些傷別之作，更加低徊往復(fù)，沉郁悲涼。詞境含蓄蘊(yùn)藉，情意深長(zhǎng)。
「集評(píng)」
《唐宋詞鑒賞集》：這首詞真稱得上既隱且秀，可以“使玩之者無窮，味之者不厭矣”！
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首寫別情凄婉。一起寫醒時(shí)情況，迷離惝恍，已撇去無限別時(shí)情事。“春夢(mèng)”兩句，嘆人生聚散無常。一“真”字，見慨嘆之深?！靶痹隆眱删渥匝詰讶藷o眠、惟有空時(shí)對(duì)畫屏凝想。一“還”字，見無眠之久；一“閑”字，見獨(dú)處之寂。下片“衣上”兩句，從“醉別西樓”來，酒痕墨痕，是別時(shí)情態(tài)，今人去痕留，感傷何極?！白詰z”、“空替”等字，皆能于空際傳神。點(diǎn)絳唇花信①來時(shí)，恨無人似花依舊。又成春瘦，折斷門前柳。天與多情，不與長(zhǎng)相守。
分飛②后，淚痕和酒，占了雙羅袖。
「注釋」
①花信：謂花之消息。②分飛：離別。
「評(píng)解」
春回大地，百花萌發(fā)，柳枝折盡而人未歸來。相思綿綿，為君消瘦。天既賜予“多情”，卻又不使“相守”！使人酒入愁腸，淚濕青衫。這首小詞以抒情為主。辭彩工麗，輕柔自然，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力?！讣u(píng)」
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞前四句謂春色重歸，乃花發(fā)而人已去，為伊消瘦，折盡長(zhǎng)條，四句曲折而下，如清溪之宛轉(zhuǎn)。下闋謂天畀以情而吝其福，畀以相逢而不使相守。既無力回天，但有酒國(guó)埋愁，淚潮濕鏡，雙袖飄零，酒暈與淚痕層層漬滿，則年來心事可知矣。
張先天仙子時(shí)為嘉禾小倅①，以病眠不赴府會(huì)水調(diào)②數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景③，往事后期空記省。沙上并禽④池上瞑，云破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。
「作者簡(jiǎn)介」張先字子野，烏程（浙江吳興）人。宋仁宗天圣八年進(jìn)士，官至都官郎中晚年退居吳興、杭州一帶。工于詞，與柳永齊名。長(zhǎng)于鍛煉字句，因善于用“影”字，世稱張三影。著有《張子野詞》。「注釋」
①嘉禾小倅：嘉禾，宋時(shí)郡名，今浙江嘉興市。小倅：小官。倅，副職。②水調(diào)：曲調(diào)名。③流景：浙去的光陰。景，日光。
④并禽：成對(duì)的鳥兒。這里指鴛鴦。
「評(píng)解」這首詞通過惜春傷春情緒的描寫，感嘆年華易逝和孤獨(dú)寂寞的處境。嘆老嗟卑，是封建時(shí)代詩詞中常見的內(nèi)容，但由于作者長(zhǎng)于煉句，精雕細(xì)琢，使本詞所寫春天夜景頗有新意?！芭R晚鏡，傷流景”，詞人的感慨與暮春景色交融，深沉而含蓄。
「集評(píng)」
沈祖棻《宋詞賞析》：張先在嘉禾作判官，約宋仁宗慶歷元年，年五十二。據(jù)題，這首詞當(dāng)作于此年。但詞中所寫情事，與題很不相干。
此題可能是時(shí)人偶記詞乃何地何時(shí)所作，被誤認(rèn)為詞題，傳了下來。
沈際飛《草堂詩余正集》：“云破月來”句，心與景會(huì)，落筆即是，著意即非，故當(dāng)膾炙。
楊慎《詞品》：“云破月來花弄影”，景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！
黃蓼園《蓼園詞選》：聽“水調(diào)”而愁，自傷卑賤也?！八痛骸彼木洌傲鞴庖兹?，后期茫茫也?！吧成稀倍洌运俞?，以沙禽與花自喻也?！爸刂亍比?，言多障蔽也。結(jié)句仍繳送春本題，恐其時(shí)之晚也。
王國(guó)維《人間詞話》：此詞“著一‘弄’字而境界全出矣?！?br>唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首不作發(fā)語之語，而自然韻高。中間自午至晚，自晚至夜，寫來情景宛然。
王方俊《唐宋詞賞析》：全詞將詞人慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融在一起，工于鍛煉字句，體現(xiàn)了張?jiān)~的主要藝術(shù)特色。
《后山詩話》：尚書郎張先善著詞，有云：“云破月來花弄影”、“簾壓卷花影”、“墮飛絮無影’，世稱誦之，謂之“張三影”。沈祖棻《宋詞賞析》：嘆老嗟卑，是封建社會(huì)不得志的文人的常見的情緒，其中也包含有一些優(yōu)秀人物在那種黑暗時(shí)代被迫無所作為的憤惋，對(duì)于今天的讀者來說，是有其認(rèn)識(shí)作用的。
一叢花令傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮①？無物似情濃。離愁正引②千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤？雙鴛池沼水溶溶，南北小橈③通。梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。
「注釋」①窮：盡，這里有了結(jié)之意。
②引：招致。③橈：船槳。這里引申為船。橈：一作“橋”。
「評(píng)解」
這首詞寫的是閨中人春日登樓引起的相思與愁恨。上片寫別后愁懷；下片是回憶當(dāng)年。最后三句借羨慕桃杏猶解嫁東風(fēng)，嘆息人不如物。詞中以桃杏喻人，以無情比有情，設(shè)想新穎，頗有藝術(shù)魅力。
「集評(píng)」
劉逸生《宋詞小札》：這首《一叢花》，比較深刻地體貼了少女的心情，反過來襯托自己對(duì)她的懷念，卻是寫得很成功的。
范公偁《過庭錄》：子野郎中《一叢花》詞云：“沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)?！币粫r(shí)盛傳。永叔尤愛之，恨未識(shí)其人。子野家南地，以故至都謁永叔，閽者以通，永叔到屣迎之曰：“此乃‘桃杏嫁東風(fēng)’郎中?！?br>青門引乍暖還輕冷。風(fēng)雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒①，又是去年病。樓頭畫角風(fēng)吹醒。入夜重門靜。那堪更被明月，隔墻送過秋千影。「注釋」
①中酒：喝醉了酒。
「評(píng)解」
這是一首春日懷人之作。從氣候的忽冷忽暖，風(fēng)雨時(shí)至，聯(lián)系到人的思想活動(dòng)。不說酒意被角聲所驚而漸醒，卻說是被風(fēng)吹醒。入夜月明人靜，只見隔墻送來秋千之影。
隱約點(diǎn)出醉酒的原因。含蓄宛轉(zhuǎn)，麗辭膩聲，表現(xiàn)出張?jiān)~的風(fēng)格。「集評(píng)」俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：殘春病酒，已覺堪傷，況情懷依舊，愁與年增，乃加倍寫法。結(jié)句之意，一見深夜寂寥之景，一見別院欣戚之殊。夢(mèng)窗因秋千而憶凝香纖手，此則因隔院秋千而觸緒有懷，別有人在，乃側(cè)面寫法。
沈際飛《草堂詩余正集》：懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者。黃蓼園《蓼園詞選》：落寞情懷，寫來幽雋無匹，不得志于時(shí)者，往往借閨情以寫其幽思。角聲而曰風(fēng)吹醒，“醒”字極尖刻。末句那堪送影，真見描神之筆，極希微窅渺之致。
宋祁玉樓春東城漸覺春光好。縠皺①波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生②長(zhǎng)恨歡娛少。肯受千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
「作者簡(jiǎn)介」
宋祁字子京，湖北安陸人。仁宗時(shí)，與兄宋庠同時(shí)中進(jìn)士。曾官翰林學(xué)士等職。他的詞多寫詩酒歡會(huì)。善雕琢，筆力工巧，在煉字方面對(duì)后世詞家有一定影響。今傳詞《宋景文公長(zhǎng)短句》。
「注釋」
①縠皺：即皺紗，喻水的波紋。
②浮生：指飄浮無定的短暫人生。
「評(píng)解」
這首詞是當(dāng)時(shí)譽(yù)滿詞壇的名作。詞中贊頌明媚的春光，表達(dá)了及時(shí)行樂的情趣。上片寫春日絢麗的景色，頗有精到之處，尤其是“紅杏枝頭春意鬧”點(diǎn)染得極為生動(dòng)。下片抒寫尋樂的情趣。全詞想象新穎，頗具特色。
「集評(píng)」
王國(guó)維《人間詞話》：“紅杏枝頭春意鬧”，著一“鬧”字，而境界全出。
沈雄《古今詞話》：人謂“鬧”字甚重，我覺全篇俱輕，所以成為“紅杏尚書”。唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首隨意落墨，風(fēng)流閑雅。起兩句，虛寫春風(fēng)春水泛舟之適。次兩句，實(shí)寫景物之麗。綠楊紅杏，相映成趣。而“鬧”字尤能撮出花繁之神，宜其擅名千古也。下片一氣貫注，亦是動(dòng)人輕財(cái)尋樂之意。錦纏道燕子呢喃，景色乍長(zhǎng)春晝。睹園林萬花如繡。海棠經(jīng)雨胭脂透。柳展宮眉①，翠②拂行人首。向郊原踏春③，恣歌攜手。醉醺醺尚尋芳酒。問牧童遙指孤村，道杏花深處，那里人家有。
「注釋」
①宮眉：古代皇宮中婦女的畫眉。這里指柳葉如眉。②翠：指柳葉之色。③踏青：即游春。
「評(píng)解」
這是一首春日記游詞。上片寫濃麗的春景，下片寫郊原踏青。燕子呢喃，萬花如繡，柳展宮眉，海棠紅透，迷人的春色，使游人如醉如癡。因而醉醺醺還向杏花深處去尋芳酒。
這首詞色彩絢麗，組織工妍，極盡春日游樂的酣暢?！讣u(píng)」
薛礪若《宋詞通論》：在晏氏父子與歐、秦等集中，詠春之作，總不免為離情愁緒所縈繞，而深透著詩人悲惋的意緒。在宋祁與張先的詞中，則只見春日之酣樂，令人心醉，如宋祁的《錦纏道》和《玉樓春》詞，寫春郊之明媚，春意之撩人，均浮現(xiàn)在紙上。鷓鴣天畫轂①雕鞍狹路逢，一聲腸斷繡簾中。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通②。金作屋，玉為籠，車如流水馬游龍。劉郎已恨蓬山③遠(yuǎn)，更隔蓬山幾萬重。
「注釋」
①畫轂：彩車。
②心有靈犀一點(diǎn)通：謂兩心相通。靈犀：犀牛角。③蓬山：仙山，想象中的仙境。
「評(píng)解」
路上的意外相逢，使人意惹情牽。而伊人一去，蓬山萬里，音容隔阻。綿綿相思，何時(shí)能已！這首小詞以抒情為主。
上片回憶途中相逢，下片抒寫相思之情。柔情麗語，風(fēng)流嫵媚，輕柔儇巧。
「集評(píng)」
《花庵詞選》：子京過繁臺(tái)街，逢內(nèi)家車子。中有褰簾者曰：“小宋也。”于京歸，遂作此詞。都下傳唱，達(dá)于禁中。仁宗知之，問內(nèi)人第幾車子，何人呼小宋？有內(nèi)人自陳：頃侍御宴，見宣翰林學(xué)士，左右內(nèi)臣曰，小宋也。時(shí)在車子偶見之，呼一聲爾。上召子京從容語及。子京惶懼無地。上笑曰：蓬山不遠(yuǎn)。因以內(nèi)人賜之。